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国产电视剧陷极端剧情总撞车 观众喊腻导演头疼

《绝密1950》剧照

《前妻的车站》剧照

飞机不是有个“自动飞行”模式吗？电视剧也有，前几日举行的2012年秋季(第十一届)首都电视节目推介会上，眼看曾经全国一年的电视剧生产量1.5万集，现在一个季度就能作业出，著名影视导演尤小刚变身“大炮筒子”开轰：“目前电视剧市场存在题材同质化、类型剧狭小的问题。”更直捣核心问题出在“枪手编剧，桥段文章(微博)”的一剧之本上，“编剧闭门造车，大作家接活变包工头，没时间打磨剧本，精品从哪来？”

谍战剧不合逻辑撒狗血

俗套桥段：地心引力不作数啦？男主角想怎么飞怎么飞；执行任务或救人，守卫都是无声无息地趴下，反正敲后脑壳绝对是晕；偷听别人说话一定会弄出响声，被人发现。

比如谍战剧《青盲》，剧情让友“张小白”惊呼：“显然《青盲》试图用逻辑和科学解决很多事情，但张海峰(男主角)入狱时口吞蜡丸密封的开锁工具，经过撞击还能弹出个三角撑挂在食道壁上，最后还能催吐出来，唬谁呢？有点医学常识的人都知道食道是弹性结构，不靠外力支撑个三脚架都不容易，更别说铁钩撑住了再吐出来，食道还不毁了，人不出血一点没事？”而看完《绝密1950》中身怀绝技的7人小分队护送绝密文件，张小白说：“我的妈呀，射石子的速度绝不亚于真枪实弹；还有身手敏捷擅长攀岩，脚底生风的；擅长破译密码，过目不忘的……谍战桥段撒狗血，你真以为观众智商低吗？”

麦家解析：细节虚构也要仿真 章丘

《风声》、《暗算》等谍战题材作品原创者麦家，用“疯狂写作”形容撰写谍战小说的过程，一天写十几个小时，成品最多一两千字，他说慢工出细活是写谍战剧的“纪律”，“不过，目前许多国内谍战特情剧往往只求其一二，故事脱离实际，人物还跟着故事跑，结果人物立不起来，情节自然也就垮了。我觉得痴迷写作在这个物欲横流的时代也许就是件傻事，但我就是这个命，认了。”他介绍，谍战剧要在虚构的故事分档放大是指传感器放大器的1个局部参数中，加入大量的历史人物、地名、事件，连虚构的细节也要采用仿真术，才能让观众信服，感受地下工作者职业残酷、生活荒诞，同时也体验到完成任务时成败偶然的刺激，不计生死的崇高感，以及信念至上的神圣。

家庭剧都有相似关系

俗套桥段：想要把观众虐得涕泪横流，欲罢不能，都策划了一张异曹方常纠结、重口味的人物关系图，此后人物之间的矛盾逐一引爆。友“叶子眉”说：“追看《女人的颜色》(观剧)，闺蜜是撬走老公的婚姻第三者，婚前两人关系也暧昧不清，男主角为前程娶了女主角，最大转折是情人关系被发现。家族事业破产，女主角被黑心婆婆欺负到赶出家门，最后改变身份开始复仇。这样的剧情太眼熟，只是每次演员不同、穿着打扮不同、豪宅名车不同。”络上，友更总结出一套家庭剧的100个套路，比如：女人突然感到并且确保在使用进程当中不会产生异常噪音等问题恶心只有一种可萧人凤能，就是怀孕；听到噩耗，手里的碗一定会掉到地上摔碎；怀孕期间流产的概率总是特别大，造成流产的原因大多是从楼梯上滚下来，而且一旦流产就可能永久丧失生育能力；女主角被成熟多金男深爱，但雪耻之心却让女主角死都要踏上不归路。

王丽萍（微博)解析：关键是要找到新角度

《媳妇的美好时代》、《双城生活》的编剧王丽萍昨日接受采访坦陶格斯言，剧本虐心，框架现行的撒狗血写法，是创作中最低端的，“中国苦情戏发源于韩国阴谋情感戏中，最关键是设计一整套完整又拧巴的人物关系，这个基石一旦建立，每个人物身上好像都绑了定时炸弹 ，靠周旭风一波又一波道德纷争、伦理冲突留住观众。我觉得现在的电视剧观众已经被培养出基本的识别度，知道一部戏注了多少水，看狗血剧其实就是看个热闹，大家骂一骂就完了，经不起重播，也得不了奖，基本上就是一次性消费。她坦言写家庭剧也可以很宏大，“关键是找到新角度，切入的尺度和作品表现出的温度，家庭剧未通太高度测力值必要狗血，有生活感悟和时间积累的剧本，观众一比就知道谁更高级。”

情感剧剧情无巧不成书

俗套桥段：北漂男主角的感情一定遭遇多金第三者的考验；80后小夫妻不偷户口本就结不了婚；生孩子是激化婆媳矛盾的制高点，好像荧屏上的小年轻全是做事不计后果的愣头青。

讲述都市人感情归属的情感剧，比的是情感注入的真挚性、真实性和带入感，但桥段同质化泛滥荧屏。

观众黄女士就说：“我粗略算了一下，《前妻的车站》前5集就有二十几个巧合，北京城天宽地阔，但新婚夫妇冯氏第一集就追尾了周勇的出租车；夫妇开车逃遁，谁绚香料第二天冯妻出门，随手一拦就是周勇的出租车；冯前妻相亲被周勇朋友撞上，拆散姻缘然后果断消失；周勇印征婚小广告，出租车师傅们集体张贴在出租车上，偏偏来应征的就是冯前妻……生活中要有这么多巧合都能上社会了，这么编剧情太假。”

尤小刚解析：整个行业都浮躁

《老牛家的战争》、《李春天的春天》导演余淳一语点题，情感剧剧情同质原因在于制片方、电视台不敢冒险尝试新题材，“拍来拍去就是生活那些事，你别说观众反感，连我都腻。”《当婆婆遇上妈》的编剧李潇说：“我承认剧情同质化的存在，但如果把每个事件独立化，这些情况在现实生活很稀松常见，只不过一次性集中展现让观众不适应。”

对于朴孝信电视剧剧情极端化，尤小刚的看法更严厉些，他说：“以前演员一年出演两部片子，现在一线演员同一时间可能出演两三部电视剧。编剧原本几年创作一个本子，到现在两三个月就交作业，整个行业都浮躁，剧情大同小异，精品剧基本没有，成了桥段的堆砌。”

（本报任奕洁）

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