只上平遥电影节大佬为你解读中国网络电影的未来李世霖安达朴相民昊恩家家南合文斗

平遥电影节：大佬为你解读中国络电影的未来

作者 / 阿笔

贾樟柯依旧很忙。

在今天平遥电影节的最后一场论坛上，他匆匆开吴宗宪场，分享了一组数据，在今年平遥电影节的影片中，爱奇艺出品的占了四部。他认为这在很大程度上，印证了互联与电影未来的发展趋势，大有所期。

随即，平遥国际电影展创始人、导演贾樟柯，平遥国际电影展艺术总监马可?穆勒、爱奇艺电影版权合作中心总经理宋佳、印度全能型电影人阿努拉格?卡施亚普、《看电影》主编阿郎、著名编剧小吉祥天，以中外络电影的欲望与现实为主题，共同探讨了络电影存在的必然性以及中外络电影的差异化。

从适应络到生在络，

一代人的观影习惯在改变

“我的女儿才是未来”，导演阿努拉格·卡施亚普很肯定这件事。他现场分享了他和他女儿的观影习惯。“我女儿不愿意和我去电影院，她就愿意在家自己看。”

为什么呢？心理学家的观点是，现在世界正在改变，过去是移民到上的一代，现在的孩子就是生长在上的一代，他们认为电影就应该在上看。

作为和NetFlix有着深度合作的阿努拉格·卡施亚普导演，聊起络电影时，更多是在分享自己的创作过程。他直言，现在在为NetFlix制作电影的时候，不需要再特别去应对一些大众的需求，可专注新材料新技术产业化发展与市场利用以更加小众一些。

言外之意，和NetFlix的合作让他拥有了更多的创作空间，在他的影片中，具有浓厚的个人色彩。

“我每年要增加产量，才够保住我的地位”，阿努拉格·卡施亚普毫不避讳，他在给NetFlix制作电影时，他的薪水在不断的增长。不光是作为导演，如果电影获得成功的话，还会有额外的奖金。一方面，它给的奖金会比之前六部电影加起来还多，另一方面，电影可以在任何平台上放映，作为电影人也拿到更多的钱。

一如马主席所说，像《爱欲故事》（阿努拉格·卡施亚普导演）这样的在上发行的电影，并不一定要适合所有人。这和院线电影就存在很大的区别，在络平台上播放的电影，每个人的观影环境（包括时间、地点）独自成立。

所有人都可以在络平台上，找到适合自己的电影。自然，电影创作者也可以在上面找到属于自己的一批观众，并且通过相同或不同的作品日渐壮大这批观众。

一个明显的现象是，电影之前更多是在公开场合所播放，但现在电影越来越个人化、小众化。总结起来就是，络电影更容易形成创作者自己的厂牌，以此反哺好的内容给观众、给市场。

比如，美国电影市场的现状是：80%-90%的电影上映渠道基本是播，只是在奥斯卡电影季的时候，这些独立电影或者小众电影才会在大影院放映；而一些大制作，类似《超级英雄》才会在电影院放映；

再比如，在印度，如果电影在发行的前三天之内受众率不高，那么之后的发行也不会很好；如果电影在放映之后的一个礼拜，它的受众率不开平高的话，很快就会下线。一定程度上来说，这也多少决定了国外电影的发行方式集中于络平台。

但在阿努拉格·磨擦阻力产生的误差 主机部份磨擦阻力卡施亚普看来，中国的络电影发行规模其实更大，盈利更多。尤其是中国络电影的商业模式、票房收入等数据上的透明度，马主席更是大胆预测络作品在中国的市场很快就会超过电视市场一倍。

据阿努拉格·卡施亚普介绍，印度络平台明年也会逐渐上线，是一个院线连锁式的络平台，可以让人在观赏的同时下载。他们在上交费的时候，直接可以给股东，也不用再进行收入的分配。

而在宋佳看来，这恰恰就是国内络电影跟NetFlix在商业模式上最大的一个区别。NetFlix的络电影会给创作者提供所有的制作成本，有点类似保底买断。但国内很少去提供制作成本，一般根据实际情况和成绩给片方结账。

内容层面，NetFlix的络电影更开放、更真实一些（但可能像NetFlix那些故事在中国不能播），中国现阶段大就比较聚焦于丰富的想象力当中。

此外，国内和印度观影习惯也不同，印度观众如果去电影院看电影的话，基本就不会上再看，同样，上看电影的人就很少去电影院。根据爱奇艺的数据表示，如果一部电影在院线表现非常好的话，在爱奇艺上观看的人依旧会很多。

阿郎则表示，其实更多是国情上的差别。他觉得目前来讲，所谓的中外电影差异具体体现在自制规模的大小以及产品质量的高低。出于市场初级阶段，大家都在摸索，以至于每个人都不会有一个定律。但他觉得当络成为一个生活很重要的元素的时候，大家目前对络的认知还不够。

比如说因为知道院线，现在拍一部电影的成本非常高昂，不可避免的就是资金逻辑大于创作逻辑，极容易出现各种各样的迎合。

对于创作来讲，并非一个乐观的现象。反倒络电影独特的发行模式、观看模式对创作是有意义的。比如大家反复观看那些爱看的电影或者某一个段落，这些对创作来说都有促进意义、有影响。

有一点可以明确的是，电影院永远不会消失。络电影从来都不是传统电影的威胁，更不是附属或者转移，而是提供了一种新的体验，不论是观影还是创作，它应该有络电影独特的生态。

中国需要什么样的络电影？

作为一个电影人，阿努拉格·卡施亚普认为NetFlix给了他权利，可以避开一些审查制度还可以避开一些集体的限制。而在中国，络电影同样给很多热爱电影的人提供了机会。

即便这样，就现阶段国内外的大来说，NetFlix在电影的质量、模式上要求明显要高得多。比如，NetFlix希望创作者，把这些电影放映到各个电影节上，这也是NetFlix的优势。一个创作者的作品有更多没有玻纤团圆的现象被别人看到的机会。

对此，宋佳表示，作为平台方，爱奇艺从去年开始展开海外络电影的发行工作，可能目前还没有要求，创作者提供6K的内容。但坦白说，大部分片方在制作层面，还是达不到标准，没有考虑特别多海外发行的要求。

“经常会出现一个情况，国外的平台希望引进某一部电影，也愿意给钱，但结果是制作公司提供不了符合人家平台的介质要求。”其实，就还是和现阶段大市场的发展有关。

那么作为平台方未来应该给观众给提供什么样的内容标杆或者方向呢？

作为大票房神话《张可颐灵魂摆渡·黄泉》的缔造者，小吉祥天认为创作者必须要有特别浓烈的情感表达。“我觉得特别有趣的是，互联变化很快，数据也在不断的变化，同时非常直观。我觉得这个是对创作者的一种保护，且只有在平台上能够有的东西。”

他认为，和平台的前置沟通很重要，虽说不能只依附于数据，但数据可以清楚的让创作者知道你的观众群、分层、类型等等。你在这里面可以找到一个特别明确的框架，基本上你如果能在这个框架内完成得比较好的话，通常有助于提升成功率。

阿郎则站在行业观察者的角度表示，络电影在内容表达、传播逻辑上，应该有自己的特点。在他看来，未来电影很快出现一个裂变向两极化发展，一方面是越来越大，那些投入很多、带有特别强烈的科技、特效元素的影片会在院线上映；

另外，未来电影院的数量会减少，反倒另一部分越来越灵活的创作和越来越本土的电影，会回到越来越小的放映状态里去，要么是家庭影院放映要么是络电影。“这两极的发展，构成电影新的未来生态。”

同时他也坚信络电影一定会像电视剧一样，找到自己独特的内容表达叶启田、而且会很快很直接。而真正到了哪一天？未它是否还叫络电影也不一定，或许找到更加准确的词汇来替代它。

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